Popstukken, May 1996

From The Elvis Costello Wiki
Jump to: navigation, search
- Bibliography -
1975767778798081
8283848586878889
9091929394959697
9899000102030405
0607080910111213
14151617 18 19 20 21


Popstukken

Netherlands publications

Newspapers

Magazines


European publications

-

ELVIS COSTELLO - EEN GEVOELIGE ZAAK


Geert Henderickx

“Ledigheid is des duivels oorkussen. Of wij dat spreekwoord ook kennen? Jullie protestanten toch!” Elvis Costello schiet in de lach. “Nee, dat schuldgevoel ken ik niet. Ik zit gewoon in mijn hoofd met een heleboel muziek, die er zo snel mogelijk uit moet.” De afgelopen drie kwartier heeft de gewezen angry young man van de Britse new wave, die de veertig inmiddels is gepasseerd, honderduit gepraat over zijn werk, waarbij lang niet alle projecten van het laatste jaar de revue konden passeren. Zo ontbrak de tijd om in te gaan op zijn rol als gastprogrammeur van het Meltdown Festival, dat elke zomer gedurende een week plaatsvindt in de Queen Elizabeth Hall in Londen. Hij greep die gelegenheid aan om er elke avond ook zelf op te treden, samen met onder anderen The Brodsky Quartet, Bill Frisell en The Jazz Passengers. Begeleid door het Radio Symfonie Orkest van Zweden gaf hij enkele maanden terug in Stockholm een concert met operazangeres Anne Sofie von Otter, voor wie hij momenteel een nieuw stuk schrijft. Verder componeerde de veertigplusser recentelijk met Brian Eno, Burt Bacharach en Richard Harvey, met wie hij eerder de bekroonde muziek voor een Britse tv-serie verzorgde. Tussen al deze en nog andere klussen door nam hij samen met The Attractions bovendien nog All This Useless Beauty op, een collectie even welluidende als gevoelige liedjes, die hopelijk niet als parels voor de zwijnen zijn gegooid.

Wat vooral opvalt aan je nieuwe album is dat je werkelijk prachtig zingt.

“Vroeger voelde ik me als zanger nooit zo erg op mijn gemak, ofschoon ik het er toch altijd redelijk goed van af heb gebracht, al zeg ik het zelf. Sinds ik een jaar of twaalf geleden voor het eerst op solotournee ging, ben ik me echter veel bewuster geworden van mijn vocale capaciteiten. Als je in je eentje met een akoestische gitaar op het podium staat, komt de nadruk namelijk vanzelf op je stem te liggen en dan moet je beter letten op wat je er zoal mee doet. Met een elektrische begeleidingsgroep word je automatisch meegesleept door dat volle geluid, dat je als zanger meestal weinig ruimte laat. Daarbij moest ik er in een razend tempo een heleboel tekst uit slingeren, dus ik had eenvoudig de tijd niet om een noot vast te houden of iets speciaal met de toon uit te proberen. En dat terwijl ik van nature een balladezanger ben, die toevallig ook wel weg weet met rock ’n’ roll. Niet voor niets is het bekendste nummer uit mijn beginperiode een langzaam liedje.”

Hetgeen niet wegneemt dat Alison lange tijd een van de weinige uitzonderingen was die de regel bevestigde. Hangt dat misschien samen met het feit dat je, zoals je zelf ooit hebt gezegd, in die dagen hoofdzakelijk negatieve emoties bezong?

“Toentertijd uitte ik me zonder ergens doekjes om te winden, met als gevolg lelijke geluiden voor lelijke gevoelens. Toch zat het hem meer in het ritme dan in de toon, geloof ik nu. Bovendien staat mijn gebit tegenwoordig iets anders. De spleet tussen mijn twee voorste boventanden is in de loop der jaren breder geworden, waardoor ik de woorden er niet meer zo kan uitspuwen. Afgezien daarvan vroegen veel van de liedjes op All This Useless Beauty om een tedere vertolking, zodat ik meer dan ooit klink als een traditionele popzanger. Met de helft van de nummers leef ik trouwens al wat langer, want ik schreef ze voor allerlei projecten ofwel speciaal voor anderen. Ook al zijn sommige versies moeilijk te evenaren, zoals met name geldt voor de vertolkingen van June Tabor, ik wilde ze toch per se een keertje zelf uitvoeren. Het heeft alleen een hele poos geduurd, omdat ze telkens weer buiten het concept van een album vielen. Zodoende had ik op een gegeven moment meer dan genoeg materiaal voor wel twee van zulk soort platen. Overigens bestrijkt het geheel naar mijn idee een vrij breed spectrum, al blijft het wel allemaal popmuziek, waarmee ik bedoel dat er volgens mij potentiële hits op staan.”

Hoe hoog liggen je commerciële ambities vandaag de dag eigenlijk?

“Die hou ik er helemaal niet meer op na, net zo min als ik me nog commerciële illusies maak, want de gang van zaken binnen de popindustrie valt toch met geen mogelijkheid te voorspellen, hoe zeer men die ook tracht te manipuleren. Wie had bijvoorbeeld ooit gedacht dat I Want You het tot hit zou schoppen, zoals in Nederland is gebeurd? En Shipbuilding geldt als een van mijn klassiekers, terwijl men het vanwege de politieke strekking nooit op single heeft willen uitbrengen. Kennelijk heb je die hele machinerie niet nodig om een zekere bekendheid te verwerven. Succes blijkt in de praktijk in hoge mate afhankelijk van het toeval en het laat me dan ook volledig koud, zolang ik maar genoeg blijf verkopen om door te kunnen gaan. Het enige dat voor mij telt is platen maken met goede muzikanten, die ik daar behoorlijk voor wil betalen, zodat ik ze niet op mijn knieën hoef te smeken om met mij te werken. Meestal gaat het daarbij om mensen uit verschillende disciplines met een substantieel kleinere doelgroep dan de mijne. Ik vind het dan ook mooi meegenomen als langs die weg het nieuwsgierig ingestelde deel van mijn publiek geïnteresseerd raakt in andere muziekvormen.”

Je liefde voor klassiek en jazz dateert niet van gisteren, zoals sommige mensen wellicht denken.

“Mijn vader zong voor zijn brood bij het destijds behoorlijk populaire Joe Loss Orchestra, maar hij ambieerde aanvankelijk een carrière als trompettist. Vandaar dat ik van kindsbeen af thuis veel jazz hoorde, variërend van de beroemde big bands tot de grote balladezangers. Mijn moeder op haar beurt werkte in een platenzaak en daarnaast had ze een bijbaantje als ouvreuse in het concertgebouw van Liverpool. Zij leerde me waardering op te brengen voor klassieke muziek door me te laten luisteren naar eenvoudige werken van bijvoorbeeld Bach. Vanaf het moment dat The Beatles opkwamen, zo rond mijn zevende, werd mijn verantwoorde smaak grondig verpest. Na de beatrage raakte ik in de ban van de soul, vervolgens kreeg je de zogenaamde progressieve rock en via The Byrds ontdekte ik de country. Toen ik eenmaal zelf muziek ging maken, had ik dus al een enorme bagage. Rond 1982 belandde ik op mijn speurtocht naar nieuwe inspiratiebronnen terug bij de jazz, al kun je aan Imperial Bedroom absoluut niet merken dat ik in die periode uitsluitend nog platen draaide van mensen als Charles Mingus, Thelonious Monk en Miles Davis. Een jaar of zeven geleden begon ik voor het eerst sinds mijn kindertijd weer klassieke concerten te bezoeken, omdat optredens van popgroepen me niet langer konden opwinden. Ik vond het hoe langer hoe meer rituele gebeurtenissen, waarin elke vorm van rebellie ver te zoeken blijkt. Een onverwachte modulatie tijdens een uitvoering door een strijkkwartet, dat immers geacht wordt zich aan strakke regels te houden, kan revolutionairder klinken dan een compleet atonaal stuk, heb ik gemerkt. Vergeleken met bijvoorbeeld de Brodsky’s, die openstaan voor nieuwe uitdagingen en grenzen willen verleggen, huldigen de meeste mensen in de rock ’n’ roll echt ontzettend bekrompen opvattingen.”

Van de Britse punk- en new wave-lichting leveren op de keper beschouwd alleen jij en Paul Weller nog relevant werk af. Anders dan aanvankelijk verondersteld, herbergde die generatie kennelijk bedroevend weinig duurzame talenten.

“Vergeet Chrissie Hynde van de Pretenders niet, ze blijft uitstekende liedjes schrijven en als zangeres vind ik haar werkelijk geweldig. En Sting staat onveranderlijk garant voor kwaliteit, wat je verder ook van zijn muziek mag denken. Het is een koud kunstje om hem belachelijk te maken, maar hetzelfde kun je net zo makkelijk met mij doen. Als je een hoofd vanuit een kikkerperspectief fotografeert, dan kijk je recht in iemands neus en ziet iedereen er als een varken uit. Ik mis Joe Strummer, moet ik zeggen, maar misschien is hij wel verlamd door faalangst, want per slot van rekening heeft hij na The Clash niets relevants meer gepresteerd. Het zal me trouwens benieuwen wie er van de huidige Britpop-garde stand weten te houden. Jarvis Cocker van Pulp, vermoed ik, een beperkt doch indringend zanger en als tekstdichter gezegend met een goed observatievermogen. Bovendien is hij oud genoeg om empathie en mededogen voor zijn personages te kunnen opbrengen, iets wat ik mis bij een muzikaal toch interessante groep als Blur. Damon Albarn mag zich dan graag spiegelen aan Ray Davies, maar hij wekt de indruk iedereen fout te vinden behalve zichzelf. Nu werd mij vroeger hetzelfde verweten, vandaar dat ik hem het voordeel van de twijfel geef. Wrevel kan als gevolg van jeugdige hanigheid soms onbedoeld overkomen als haat.”

Hoe sta je na al die jaren tegenover singer-songwriters als Jackson Browne, die je ooit het schoolvoorbeeld noemde van het ‘neuk me, ik ben zo gevoelig’-type.

“Jackson en ik ontmoetten elkaar voor het eerst tijdens de repetities van A Black And White Night, dat galaconcert van Roy Orbison en bij die gelegenheid bleek hij die sneer bijzonder sportief te hebb en opgevat. Hij is een prima vent, die dat oude imago op bewonderenswaardige wijze van zich heeft weten af te schudden. Die uitspraak dateert overigens nog uit mijn cynische jaren, maar er schuilt wel degelijk een kern van waarheid in. Ik wantrouw dat soort introspectieve liedjes, omdat er een zekere zelfingenomenheid uit spreekt, waarvan ik de kriebels krijg. Persoonlijk schrijf ik zelden of nooit autobiografische teksten, al gebruik ik uiteraard elementen uit mijn privé-leven om het uit te drukken gevoel het nodige gewicht te geven. Daarnaast bepaalt mijn gemoedstoestand van het moment vaak de emotionele toon van een nummer, iets dat zich gewoon niet laat vermijden. Ik moet nu opeens aan iets denken: naar het schijnt bestaat er een nooit gepubliceerde wals van George Gershwin, die hij telkens placht te spelen als hij een vrouw wilde verleiden. Maar laat ik me niet roomser dan de paus voordoen. Ook ik vent immers mijn melancholie uit in de hoop zo de harten van anderen te stelen. Want waarom zou ik anders de muziek zijn ingegaan?”

-

Popstukken, May 1996


Geert Henderickx interviews Elvis regarding his new album All This Useless Beauty

Images

Popstukken May 1996 photo.jpg

ELVIS COSTELLO - A CASE SENSITIVE

Google Translate

"Idleness is the devil's ear. And we also know that saying? You Protestants anyway! "Elvis Costello laughs. "No, I do not know guilt. I just sit in my head with a lot of music, which needs writing down as quickly as possible. "In the last three quarters, the former angry young man of British new wave, which forty now been passed incessantly talked about his work, not all projects of the last year could pass in review. So there was no time to go into his role as guest programmer of the Meltdown Festival, which takes place every summer for a week in the Queen Elizabeth Hall in London. He seized the opportunity to make every evening to act along with other The Brodsky Quartet, Bill Frisell and The Jazz Passengers yourself. Accompanied by the Radio Symphony Orchestra of Sweden, he gave a few months back in Stockholm a concert with opera singer Anne Sofie von Otter, for whom he writes a new piece currently. Furthermore the forty-something year old composed recently with Brian Eno, Burt Bacharach and Richard Harvey, with whom he performed earlier award-winning music for a British TV series. Between all these and other jobs by showing he took The Attractions moreover All This Useless Beauty on a collection, as melodious as sensitive songs, which hopefully will not be thrown before swine. Like pearls

What is particularly striking about your new album is that you sing really beautiful.

"I used felt as a singer never so much at ease, although there anyway I've always put off pretty well if I do say so myself. Since I first started twelve years ago on a solo tour, however, I am me become much more aware of my vocal abilities. If you stand on your own with an acoustic guitar on stage, the emphasis is natural for your voice to lie and then you better watch what I do with doing. With an electric backing you will be automatically carried away by that full sound that you as a singer usually leaves little space. In addition, I had to at a furious pace a lot of text swinging, so I simply had not the time to hold a note or try. Something special with the sound off And while I'm a ballad singer by nature, who happens to know road with rock 'n' roll. Not for nothing is the most famous song from my early years, a slow song. "

This does not mean that Alison long been one of the few exceptions was that proved the rule. Maybe it depends which together with the fact that you, as you once said, sang itself predominantly negative emotions in those days?

"At the time I expressed to me without somewhere bluntly, resulting in ugly sounds ugly feelings. Still, it was him more rhythm than in the show, I believe now. Moreover, my teeth is now something else. The gap between my two front upper teeth has widened over the years, so I can not spit out the words. So Apart from that asked many of the songs on All This Useless Beauty at a tender rendition, so more than ever I sound like a traditional pop singer. With half of the songs the way I live a little longer, because I wrote them for various projects or special to others. Even though some versions difficult to match, in particular applies to the interpretation of June Tabor, I wanted them anyway necessarily perform sometime itself. It only lasted for a long time because they were time and again beyond the concept of an album. So I had at one point more than enough material for up to two of that kind of plates. In addition, since the whole to all of it remains all pop music, by which I mean that I see potential hits on it. My idea of ​​a pretty broad spectrum,"

How high are your commercial ambitions today actually?

"They love me there no longer is anyway to predict, with no ability to post, just as I still make commercial illusions, because the state of affairs within the pop industry how much one that also tries to manipulate. Who would have thought that for example I Want You it would be a hit as happened in the Netherlands? And Shipbuilding is one of my classics, while one has to deliver. Because of the political nature never single Apparently you do not need to acquire a certain reputation. Those whole machinery of success is in practice highly dependent on chance, and it leaves me completely cold, as long as I continue to sell to continue enough. The only thing that matters to me is making records with good musicians, I want to pay for it, so I do not have to beg to work with me. Properly on my knees Usually, this involves people from different disciplines with a substantially smaller target than mine. I therefore consider it a bonus if a role in the curious set of my audience becomes interested in other forms of music. "

Your love for classical and jazz is not new, as some people may think.

"My father sang for his bread at the then quite popular Joe Loss Orchestra, but he initially aspired to a career as a trumpeter. Hence I belonged lot of jazz from childhood, from the famous big bands to the great ballad singers. My mother, in turn, worked in a record shop and in addition she had a job as usherette in the concert hall of Liverpool. She learned to bring classical music to listen to simple works of Bach for example by me. Valuation on me From the moment The Beatles emerged, around the age of seven, my tastes echo thoroughly ruined. After the beat rage I fell under the spell of the soul, then you got called progressive rock and through The Byrds I discovered the country. Once myself I was going to make music, I already had a huge luggage. Around 1982, I landed on my quest for new sources of inspiration back to jazz, though you can at Imperial Bedroom absolutely not notice that I was in that period only still plates turned by people like Charles Mingus, Thelonious Monk and Miles Davis. About seven years ago I started to visit, as performances by rock bands could no longer excite me. For the first time since my childhood classical concerts again I found it more and more ritualistic events in which to seek any form of rebellion far shows. An unexpected modulation during a performance by a string quartet, which is in fact considered to adhere to strict rules may sound revolutionary than a completely atonal piece, I've noticed. Compared, for example, the Brodsky's open to new challenges and want to push boundaries, most people in the rock really celebrate 'n' roll very narrow views. "

From the British punk and new wave illumination supply is ultimately just you and Paul Weller still relevant job. Other than initially assumed that generation harbored obviously woefully sustainable talents.

"Don't forget Chrissie Hynde from The Pretenders, they remain excellent songwriting and as a singer I think its really awesome. And Sting is invariably guarantees quality, whatever you may think. Further his music It's a breeze to make him look ridiculous, but you can just as easily do it with me the same. When photographing a head from a frog perspective, you look straight into someone's nose and sees everyone as a pig out. I miss Joe Strummer, I must say, but maybe he is paralyzed by fear of failure, because after all he has after The Clash has done nothing of substance anymore. It will indeed be interesting to see who gets to keep. Today Britpop-garde position to know Jarvis Cocker of Pulp, I suspect, a small but penetrating singer and lyricist blessed with good powers of observation. Moreover, he is old enough to be able to muster empathy and compassion for his characters something I miss in a musical yet interesting group as Blur. Damon Albarn may then like to emulate Ray Davies, but he gives the impression to be found except themselves. Everyone wrong Now, I was used to cast the same, so I give him the benefit of the doubt. Resentment may be due to youthful hanigheid sometimes unintentionally come across as hate. "

How are you after all these years compared to singer-songwriters like Jackson Browne, you once mentioned the example of the 'fuck me, I'm so gevoelig' type.

"Jackson and I met for the first time during the rehearsals of A Black And White Night, which gala concert Roy Orbison and on that occasion he seemed particularly sporty who'd sneer and understood. He's a good guy, that the old image admirable manner has managed to shake off. That statement dated incidentally even from my cynical years, but there lies indeed a core of truth in it. I distrust that sort of introspective songs, because there is a certain smugness speaks from which I get the jitters. Personally, I rarely write autobiographical texts, though of course I use elements from my private life to print to give. Feeling the necessary weight of the In addition, my mood of the moment often determines the emotional tone of a song, something that just does not let avoided. I have now suddenly think of something: it seems there is an unpublished waltz of George Gershwin, which he always used to play when he wanted to seduce a woman. But let me not be more Catholic than the pope occur. I also set my melancholy guy hoping to steal. The hearts of others Because why else would I have entered the music? "

-



Back to top

External links