El Pais, November 21, 2008: Difference between revisions
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<center><h3>París escribe una ópera del futuro</h3></center> | <center><h3>París escribe una ópera del futuro</h3></center> | ||
<center>'''Sting, Elvis Costello y la española Sylvia Schwartz interpretan un montaje sobre el poder de la música - ''Welcome to the voice'' colgó el 'no hay billetes''''</center> | |||
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<center> Iker Seisdedos </center> | <center> Iker Seisdedos </center> | ||
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Se pretendía una noche de abrazos y a punto estuvo de acabar a empujones. Sobre las tablas del | Se pretendía una noche de abrazos y a punto estuvo de acabar a empujones. Sobre las tablas del teatro Châtelet de París, en el estreno mundial de Welcome to the voice, ópera jazz pop en un solo acto para dos leyendas del rock adulto -Sting y Elvis Costello- y orquesta, se citaron ayer los opuestos para una gran aunque desigual celebración de la diferencia. | ||
Allí, resguardados de un viento aceptablemente desapacible llegado del Sena, se vieron las caras la alta y la baja cultura (también conocida como pop), los fans de | Allí, resguardados de un viento aceptablemente desapacible llegado del Sena, se vieron las caras la alta y la baja cultura (también conocida como pop), los fans de Police y los estudiantes de violín, el bel canto y los tres acordes rock de toda la vida. "El blanco y negro de la clásica y el color del azar y los accidentes felices de la música improvisada", según Steve Nieve y Muriel Teodori, marido, mujer y autores de la música y el libreto de la obra. | ||
<center>'''Mezcla el blanco y negro de la música clásica y el color de la improvisación</center> | <center>'''Mezcla el blanco y negro de la música clásica y el color de la improvisación</center> | ||
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La escenografía sombría, industrial y algo parca, de Bernard Arnould, era para la pareja de autores (él, inglés, músico de la banda de Costello desde los setenta; ella, escritora y psicoanalista) la culminación de un sueño que acarician desde aquel día de 2003 en que convencieron a Sting de que participase en el proyecto. | La escenografía sombría, industrial y algo parca, de Bernard Arnould, era para la pareja de autores (él, inglés, músico de la banda de Costello desde los setenta; ella, escritora y psicoanalista) la culminación de un sueño que acarician desde aquel día de 2003 en que convencieron a Sting de que participase en el proyecto. | ||
La cosa ya tomó forma el año pasado con un disco en el que participaron el genio del pop confesional | La cosa ya tomó forma el año pasado con un disco en el que participaron el genio del pop confesional Robert Wyatt, el cuarteto Brodsky o la célebre soprano Barbara Bonney, además, claro, de las estrellas que ayer sí se subieron al escenario de Châtelet. | ||
El montaje llega tras una década de trabajo y en un momento propicio; este invierno del descontento, cuando asuntos como la lucha de clases recobran la actualidad perdida. No sólo eso, al verle penar por las tablas del Châtelet no costaba imaginar a Sting construir los mohines de Dionisos con un espejo en una mano y un periódico económico cuajado de malas noticias sobre el paro en la otra. ¿Cuál es la receta de la obra para la refundación del capitalismo?: "La voz humana, la verdadera salvación del hombre", como dijo Sting al prinpio. | El montaje llega tras una década de trabajo y en un momento propicio; este invierno del descontento, cuando asuntos como la lucha de clases recobran la actualidad perdida. No sólo eso, al verle penar por las tablas del Châtelet no costaba imaginar a Sting construir los mohines de Dionisos con un espejo en una mano y un periódico económico cuajado de malas noticias sobre el paro en la otra. ¿Cuál es la receta de la obra para la refundación del capitalismo?: "La voz humana, la verdadera salvación del hombre", como dijo Sting al prinpio. | ||
Unos y otros (incluida | Unos y otros (incluida Sylvia Schwartz, la desconocida y sin embargo aclamada soprano española, la amada en cuestión, que ni hizo olvidar a Bonney y, esto le honra, ni tan siquiera lo intentó) se movieron sobre un fondo musical con algo de jazz, mucho de autorreferencia, su punto de disonancia y algún momento pop memorable. Una mezcla que por encima de a los musicales góticos o a las óperas rock con sus interludios interminables, recordaba a Kurt Weill y a los olvidados discos de Michael Mantler y Carla Bley de los setenta. Y podría contar, como algún crítico ha señalado, como un posible camino para la ópera del futuro. Al menos la que se encuadra en la categoría de "la fusión" que proclaman sus autores. Del abrazo. O de empujón, como a ratos sucedió a noche, cuando la cosa no funcionaba a la manera de las primeras citas. | ||
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{{tags}}[[Sting]] {{-}} [[Sylvia Schwartz]] {{-}} [[Welcome To The Voice]] {{-}} [[Chatelet Theatre]] {{-}} [[The Police]] {{-}} [[Steve Nieve]] {{-}} [[Muriel Teodori]] {{-}} [[Robert Wyatt]] {{-}} [[Brodsky Quartet]] {{-}} [[Barbara Bonney]] {{-}} [[Kurt Weill]] | |||
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'''El Pais, November 21, 2008 | '''El Pais, November 21, 2008 | ||
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[[Iker Seisdedos]] reviews [[Welcome To The Voice]] on Thursday, [[Concert 2008-11-20 Paris|November 20, 2008]] at [[Chatelet Theatre]], Paris, France. | [[Iker Seisdedos]] reviews [[Welcome To The Voice]] on Thursday, [[Concert 2008-11-20 Paris|November 20, 2008]] at [[Chatelet Theatre]], Paris, France.<small> This article also appeared in [[El Nuevo Día, November 22, 2008|El Nuevo Día]] in Puerto Rico</small> | ||
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<small>De izquierda a derecha, Sting, Elvis Costello y Sylvia Schwartz durante la representación de ''Welcome to de Voice''</small>. | |||
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