Rockdelux, May 2016: Difference between revisions

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“Ahora vuelvo a la carretera sabiendo que algunas personas, algunos de mis espectadores, lo habrán leído, y que esta lectura cambiará su perspectiva sobre las canciones, añadiendo una nueva capa de interpretación adicional.” Aunque, por supuesto, en consciente de que la obra, que ocupa unas 670 páginas, en las cuales se mezclan anécdotas, reflexiones, historietas, disquisiciones, musicales e ideas, no es de fácil digestión. “Honestamente, lo último en lo que pensé mientras lo escribía era el ‘público potencial’. Supongo que aquellos que han seguido mi producción musical son los compradores más probables, pero no descarto también a otras personas, a quienes solo les interesarán elementos específicos.  Llegué a la conclusión de que, más allá del contenido, lo fundamental es que estuviera bien escrito”. A su paracer, no es estrictamente necesario que un lector esté familiarizado con un personaje para que se interese por él y, de hecho, es posible que así le sorprenda incluso más lo que se narra. ''“Hay gente que simplemente disfruta leyendo sobre otras vidas. En concreto, las vidas de artistas creativos, en lugar de las de generales o líderes corporativos; les fascina la tensíon que existe entre el día a día cotidiano y el trabajo que, en nuestro caso, no se resume en levantarse a las ocho para ir a la oficina”''. Condensar esta tipología de vida alternativa en una explicación sencilla u resultona es prácticamente imposible, pero ahí va su intento, no falto de cierta sorna y autocrítica: ''“Por lo general contamos con más libertades y gozamos de más oportunidades para echar a perder nuestras vidas.  A veces logramos sacar a la luz algo que la importa a la gente, y otros veces fracasamos en esa empresa intenté que todo esto se reflejara en el libro”''.
“Ahora vuelvo a la carretera sabiendo que algunas personas, algunos de mis espectadores, lo habrán leído, y que esta lectura cambiará su perspectiva sobre las canciones, añadiendo una nueva capa de interpretación adicional.” Aunque, por supuesto, en consciente de que la obra, que ocupa unas 670 páginas, en las cuales se mezclan anécdotas, reflexiones, historietas, disquisiciones, musicales e ideas, no es de fácil digestión. “Honestamente, lo último en lo que pensé mientras lo escribía era el ‘público potencial’. Supongo que aquellos que han seguido mi producción musical son los compradores más probables, pero no descarto también a otras personas, a quienes solo les interesarán elementos específicos.  Llegué a la conclusión de que, más allá del contenido, lo fundamental es que estuviera bien escrito”. A su paracer, no es estrictamente necesario que un lector esté familiarizado con un personaje para que se interese por él y, de hecho, es posible que así le sorprenda incluso más lo que se narra. ''“Hay gente que simplemente disfruta leyendo sobre otras vidas. En concreto, las vidas de artistas creativos, en lugar de las de generales o líderes corporativos; les fascina la tensíon que existe entre el día a día cotidiano y el trabajo que, en nuestro caso, no se resume en levantarse a las ocho para ir a la oficina”''. Condensar esta tipología de vida alternativa en una explicación sencilla u resultona es prácticamente imposible, pero ahí va su intento, no falto de cierta sorna y autocrítica: ''“Por lo general contamos con más libertades y gozamos de más oportunidades para echar a perder nuestras vidas.  A veces logramos sacar a la luz algo que la importa a la gente, y otros veces fracasamos en esa empresa intenté que todo esto se reflejara en el libro”''.


 
Si bien se pasó varios años peleándose con las páginas, la publicación de “''Unfaithful Music & Disappearing Ink''” ha coincidido con “[[Detour]]”, una peculiar gira en la cual también revisita, noche tras noche, su pasado, y la edición del DVD “''Detour. Live At Liverpool Philharmonic Hall Featuring Larkin Poe''” (Eagle Vision-Universal, 2016). “''Para nada creo que me encuentre en un momento concreto en el cual miro hacia atrás de forma dramática y forzosa; son dos proyectos que han ido siguiendo su curso uno al lado del otro, como líneas paraleleas''”.  De hecho, para explicar la génesis de su nuevo espectáculo, se remite a “[[The Revolver Tour]]” (2011-2013) – capturado en todo su esplendor en el CD/DVD “''The Return Of The Spectacular Spinning Songbook!!!''” (Hip-O, 2012) -, una serie de conciertos con sus [[Imposters]].  Ese tour contaba con una enorme ruleta encima del escenario; al ser girada, el azar determinaba las canciones que interpretaría la banda (recuperación del mismo concepto de una gira de 1986). “''Ese fue un montaje escénico tan exitoso como satisfactorio, en el cual tocábamos cualquier cosa que nos indicaba la ruleta.  Pensé que seria interesante evitar tener que volver a recitales de repertorio limitado, encontrar una nueva forma de algutinar todas las canciones de las que dispongo''”.


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Elvis Costello

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   Xavier Gaillard

Con la aparición de Unfaithful Music & Disappearing Ink, su idiosincrásica y extensa autobiografia, y la explosión de su gira "Detour", en la cual rememora su pasado, tanto el vital como el discográfico, pareceria que Elvis Costello se encuentra en pleno periodo de introspección. Hablamos con él sobre los dos elementos que protagonizan su presente creativo: dos formas distintas, pero similarmente llenas de divergencias y rechazo a lo lineal, de reexaminar la carrera que ha construido a través de varias décadas.

"¿Es la yuxtaposición de ambos proyectos algo accidental, o mas bien está intrinsecamente relacionado? Es una pregunta complicada", reflexiona el londinense afincado en Nueva York. "Creo que no están tan vinculados como podríamos pensar, aunque sucedan al mismo tiempo. Obviamente, la escritura del libro se alargó unos cinco años: me costo acabar de estar satisfecho". El reencuentro con ciertos momentos clave de su existencia, especialmente las experiencias de niñez en su hogar, atipicamente musical, conforma el espiritu de las memorias. "Pensé mucho sobre mi padre durante la redaccion del libro. Lo que senti confirma que el ejemplo que me dio, fuera bueno o malo, la vivencia que resultó de tenerlo alrededor toda mi infancia y sus relaciones con el mundo del 'showbiz'... todo eso tiene mucho que ver en cómo pienso sobre la música hoy día". Ross MacManus, su peculiar progenitor, fue un trompetista y cantante de jazz que logró cierto éxito en los sesenta versionando temas populares de la época (recomendamos el visionado de su interpretación de "If I Had A Hammer", donde descubrimos que, mas que Buddy Holly, es su padre el que influenciá la apuesta estética de Elvis). "Asi es como conecto con esos ahos, con la trascendencia de esa atmósfera. He aqui un ejemplo muy claro de lo anómalo de mi situación: los padres de mis amigos normalmente golpeaban en sus puertas gritando '¡Baja esa músical!'. En mi caso, mi padre estaba en el comedor intentando aprender a cantar esas mismas canciones para interpretarias en la radio. Detalles como estos modificaron mi concepción del valor cultural de la musica". Tampoco desmerece la figura de su madre, encargada de vender vinilos en una tienda, suma experta del jazz del momento. "Era incluso más erudita, si cabe. Conocia un montón de estilos dispares y era de origenes humildes, puramente obreros. La musica fue una liberación para ambos, una ruptura con el mundo del cual provenian".

"Pero, desde luego, no es un affaire nostálgico”, prosigue Costello al respecto de “Unfaithful Music & Disappearing Ink”, publicado en inglés el pasado octubre – al mismo tiempo que el doble recopilatorio “Unfaithful Music & Soundtrack Album” (Universal, 2015) – y que Malpaso editará próximamente en España. “El significado y la importancia de mi padre no es algo en lo que pensara hasta que ya estaba metido de lleno en una carrera en la industria, con varios discos a mis espaldas. Para nada estoy embelleciendo al pasado; simplemente constato la presencia de determinadas influencias”. El libro quizá sorprendo a algunos lectores, al no tratarse de una constatación de los hechos cronológica y directa; Elvis ha intentado rehuir de ciertos clichés del formato para amenizar la experiencia. “Siempre me he interesado por historias sobre la gente del teatro, el cine, las artes visuales o, por supuesto, la música, estén o no escritas por los mismos protagonistas. Aunque, a decir verdad, no he leído muchas autobiografías del mundo del rock que me hayan atrapado; quizá media docena


“El grabar por grabar me parece una estupidez. Si vuelvo al estudio, tendría que tener una idea muy clara y específica del posible disco”

El problema recae en que muchas veces no hay mucha cosa que contrar, más allá de la información biográfica pura y dura de la vida y la carrera. Lo más valioso que podían aportar esas personas se encuentra en los surcos. No es siempre el caso, por supuesto, pero resulta habitual.” Para evitar esa inevitable caída en el tedio narrativo, Costello ha llevado a cabo un ejercicio más experimental. “He contado las historias de la forma que más me apeteció, desorganizadas de manera muy consciente, saltando en el tiempo, pero con cierta estructuración sofisticada detrás”.

“Ahora vuelvo a la carretera sabiendo que algunas personas, algunos de mis espectadores, lo habrán leído, y que esta lectura cambiará su perspectiva sobre las canciones, añadiendo una nueva capa de interpretación adicional.” Aunque, por supuesto, en consciente de que la obra, que ocupa unas 670 páginas, en las cuales se mezclan anécdotas, reflexiones, historietas, disquisiciones, musicales e ideas, no es de fácil digestión. “Honestamente, lo último en lo que pensé mientras lo escribía era el ‘público potencial’. Supongo que aquellos que han seguido mi producción musical son los compradores más probables, pero no descarto también a otras personas, a quienes solo les interesarán elementos específicos. Llegué a la conclusión de que, más allá del contenido, lo fundamental es que estuviera bien escrito”. A su paracer, no es estrictamente necesario que un lector esté familiarizado con un personaje para que se interese por él y, de hecho, es posible que así le sorprenda incluso más lo que se narra. “Hay gente que simplemente disfruta leyendo sobre otras vidas. En concreto, las vidas de artistas creativos, en lugar de las de generales o líderes corporativos; les fascina la tensíon que existe entre el día a día cotidiano y el trabajo que, en nuestro caso, no se resume en levantarse a las ocho para ir a la oficina”. Condensar esta tipología de vida alternativa en una explicación sencilla u resultona es prácticamente imposible, pero ahí va su intento, no falto de cierta sorna y autocrítica: “Por lo general contamos con más libertades y gozamos de más oportunidades para echar a perder nuestras vidas. A veces logramos sacar a la luz algo que la importa a la gente, y otros veces fracasamos en esa empresa intenté que todo esto se reflejara en el libro”.

Si bien se pasó varios años peleándose con las páginas, la publicación de “Unfaithful Music & Disappearing Ink” ha coincidido con “Detour”, una peculiar gira en la cual también revisita, noche tras noche, su pasado, y la edición del DVD “Detour. Live At Liverpool Philharmonic Hall Featuring Larkin Poe” (Eagle Vision-Universal, 2016). “Para nada creo que me encuentre en un momento concreto en el cual miro hacia atrás de forma dramática y forzosa; son dos proyectos que han ido siguiendo su curso uno al lado del otro, como líneas paraleleas”. De hecho, para explicar la génesis de su nuevo espectáculo, se remite a “The Revolver Tour” (2011-2013) – capturado en todo su esplendor en el CD/DVD “The Return Of The Spectacular Spinning Songbook!!!” (Hip-O, 2012) -, una serie de conciertos con sus Imposters. Ese tour contaba con una enorme ruleta encima del escenario; al ser girada, el azar determinaba las canciones que interpretaría la banda (recuperación del mismo concepto de una gira de 1986). “Ese fue un montaje escénico tan exitoso como satisfactorio, en el cual tocábamos cualquier cosa que nos indicaba la ruleta. Pensé que seria interesante evitar tener que volver a recitales de repertorio limitado, encontrar una nueva forma de algutinar todas las canciones de las que dispongo”.




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Rockdelux, No. 350, May 2016


Xavier Gaillard interviews EC ahead of solo concerts June 4, Zaragoza, June 5, Madrid, and June 6, San Sebastián.

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