Rolling Stone France, November 2018: Difference between revisions
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Oui, ça l’est ! Et l’on devrait toujours être reconnaissant de cela. Chaque escale de ce voyage est ancrée en moi. J’ai eu l’opportunité de travailler avec Questlove et The Roots, et ça a été merveilleux. En ce qui concerne The Imposters, je pensais vraiment que la palette globale de ce groupe n’avait jamais été mise complètement en valeur en studio, et que si nous avions eu, certes, la chance de jouer en un seul concert tous les styles de musique que j’ai composé au il du temps, nos disques tendaient à suggérer qu’ils n’étaient seulement qu’un groupe de rock’n’roll. Je me suis dit : “Steve Nieve est un homme qui a écrit un opéra ! Écoutons toute la beauté de son jeu au piano ! Écoutons la voix de Davey Faragher, pas juste ses excellentes parties de basse !” Et Pete(Thomas) ne cesse de se boniier à la batterie… il est si impliqué dans les chansons. La plupart des batteurs ne s’intéressent qu’à l’aspect rythmique d’un morceau. Lui est très sensible aux paroles. Nous avons beaucoup parlé ensemble des chansons. Il y en avait beaucoup, et j’en étais encore à décider lesquelles rentreraient dans l’histoire que je voulais raconter… Pete m’a aidé à y voir plus clair pour certaines d’entre elles. | Oui, ça l’est ! Et l’on devrait toujours être reconnaissant de cela. Chaque escale de ce voyage est ancrée en moi. J’ai eu l’opportunité de travailler avec Questlove et The Roots, et ça a été merveilleux. En ce qui concerne The Imposters, je pensais vraiment que la palette globale de ce groupe n’avait jamais été mise complètement en valeur en studio, et que si nous avions eu, certes, la chance de jouer en un seul concert tous les styles de musique que j’ai composé au il du temps, nos disques tendaient à suggérer qu’ils n’étaient seulement qu’un groupe de rock’n’roll. Je me suis dit : “Steve Nieve est un homme qui a écrit un opéra ! Écoutons toute la beauté de son jeu au piano ! Écoutons la voix de Davey Faragher, pas juste ses excellentes parties de basse !” Et Pete(Thomas) ne cesse de se boniier à la batterie… il est si impliqué dans les chansons. La plupart des batteurs ne s’intéressent qu’à l’aspect rythmique d’un morceau. Lui est très sensible aux paroles. Nous avons beaucoup parlé ensemble des chansons. Il y en avait beaucoup, et j’en étais encore à décider lesquelles rentreraient dans l’histoire que je voulais raconter… Pete m’a aidé à y voir plus clair pour certaines d’entre elles. | ||
''En parlant d’histoire, vous faites partie de ces songwriters très influencés par la littérature, comme Patti Smith ou Lou Reed. On se souvient notamment que Lou Reed eut pour mentor l’un de ses professeurs, l’écrivain Delmore Schwartz, qui l’a profondément marqué. Y a-t-il eu un Mr. Schwartz dans le parcours d’Elvis Costello? | |||
Non. Sincèrement, non. Il y a eu des gens qui m’ont donné des opportunités de jouer mes chansons, mais ils ne m’ont pas parlé de leur contenu. Ils m’ont juste fourni ces scènes très, très modestes, qui m’ont permis de faire mes premières erreurs. Quand vous débutez, vous n’avez aucune idée de la façon dont vous sonnez, ni de celle dont vous devriez sonner. Et, de toute évidence, personne ne va vous encourager… et encore moins vous payer ! Alors, d’une certaine manière, vous êtes juste reconnaissant envers quiconque vous permet de jouer. Et seulement après, vous commencez à penser ''"Ce serait bien de faire ça"''… | |||
''L’une des caractéristiques de votre songwriting est de vous glisser dans la peau d’un personnage, y compris féminin et d’esquisser des dialogues entre les protagonistes, de développer plusieurs angles de vue. C’est le cas dans "Under Lime" où vous "ressuscitez" le personnage de "Jimmie Standing in the Rain", qui apparaissait sur National Ransom… | |||
Oui. Il essaye de faire un come-back, vingt ans après. J’ai toujours aimé l’idée des suites dans les films, comme en littérature… Lorsque vous écrivez des chansons, vous savez souvent ce qui s’est passé avant son début. Ce qui est aussi parfois la façon dont les scénaristes de i lm trouvent la réalité émotionnelle d’un personnage. Jimmie, on l’avait quitté dans une station de trains abandonnée. C’est un cow-boy qui voyage et chante à travers le nord de l’Angleterre. Il n’est pas spécialement en bonne santé, il n’a pas beaucoup d’argent. Ce n’est pas vraiment une célébrité. Plutôt un vestige d’un autre temps. Et voilà qu’on l’invite dans ce genre de show télé comme il y en avait dans les années 50, où des gens, sur le plateau, doivent essayer de deviner son identité. Plutôt humiliant. On le suit dans les coulisses, avant le début du show. Il y a beaucoup de monde, des showgirls avec très peu de vêtements sur elles, ce qu’il apprécie visiblement. Et aussi cette jeune femme chargée de veiller sur lui, de surveiller qu’il ne picole pas, etc. Elle a été prévenue de ce qu’il était, mais elle éprouve une sympathie pour lui, même s’il est pathétique… et sans songer qu’il pourrait tirer avantage de ça – "The Spider and the Fly", l’araignée et la mouche, vous voyez ? Je trouve intéressant de se glisser dans les pensées de ces personnages. Ce genre de personne existe toujours, bien que j’aie situé la chanson dans les années 50.Jimmie me fait penser à certains types que j’ai rencontrés à Liverpool à mes débuts, ou dans les dancings et les théâtres où se produisait mon père, qui jouait dans un orchestre. Il y a au moins trois points de vue dans la chanson : la façon dont on voit Jimmie, la façon dont la i lle le voit, le regard des gens autour d’eux… Sans compter celui de la personne qui écoute la chanson. | |||
''Et vos chansons ressemblent souvent à des scènes de films, ou à un moment suspendu dans le temps, comme dans les toiles d’Edward Hopper. | |||
Je pense qu’on peut tout mettre dans les chansons : les livres que vous avez lus, les i lms que vous avez vus, les shows télé ou les manchettes des journaux. Tout est matière à faire une chanson. | |||
''Il y a vingt ans, vous nous confiiez que vous composiez chaque chanson comme si ce devait être la dernière… | |||
C’est vrai. On doit accorder à chaque chanson le plus d’importance possible. Pour moi, il n’y a aucune chanson qui soit vouée à être une face B. Les chansons sont faites de vie et de cœur et il n’y en pas une que vous puissiez traiter avec moins de respect qu’une autre… | |||
Revision as of 00:50, 29 October 2018
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