Ruta 66, July 2013: Difference between revisions

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¡No lo leas, simplemente no lo leas! Mucha gente se lamenta a menudo de justamente esto, y probablemente yo también lo hago. Si te encuentras delante del televisor y lo enciendes, te puedes quedar estupefacto de la idiotez de todo lo que emiten. Incluso la presentación de las noticias es de idiotas, pero en algún lugar vas a dar con alguien que habla con cona cimiento o matices, y de igual manera esto se halla en la música y la poesía, el cine. No lo vas a encontrar necesariamente en la tele o los medios. No tienes que ser siquiera particularmente cínico para deducir que algo pensado para ser vendido, esa campaña direccionada a venderte la franquicia o la camiseta. no es proclive a un diseño complejo emocionalmente Setrata de pulsar las requeridos botones en mucha gente _ ¡ponle más azúcar! Así que por qué sorprendemos de cosas como estas, induso por qué enfadarse por  
¡No lo leas, simplemente no lo leas! Mucha gente se lamenta a menudo de justamente esto, y probablemente yo también lo hago. Si te encuentras delante del televisor y lo enciendes, te puedes quedar estupefacto de la idiotez de todo lo que emiten. Incluso la presentación de las noticias es de idiotas, pero en algún lugar vas a dar con alguien que habla con cona cimiento o matices, y de igual manera esto se halla en la música y la poesía, el cine. No lo vas a encontrar necesariamente en la tele o los medios. No tienes que ser siquiera particularmente cínico para deducir que algo pensado para ser vendido, esa campaña direccionada a venderte la franquicia o la camiseta. no es proclive a un diseño complejo emocionalmente Setrata de pulsar las requeridos botones en mucha gente _ ¡ponle más azúcar! Así que por qué sorprendemos de cosas como estas, induso por qué enfadarse por  


ello? Todos podemos divertirnos yendo un día a la feria, pero no es una buena idea ir a diario.


Hablando de todo lo contrario, recientemente he visto a Nick Lowe. ¿Hay alguna posibilidad de que grabéis juntos? En cierta manera es extraño que no haya ocurrido todavía.
¿Por qué grabar juntos? Sí que tocamos juntos. Nick salió a tocar conmigo en el Royal Albert Hall, la pasada primavera, cuando giramos con The Spectacular Spinning Songbook en Inglaterra. Subió a escena e interpretó una preciosa versión de «Poison Rose», un tema mío que grabó en su último disco. Tocamos su tema «Peace, Love and Understanding», que forma parte de nuestro repertorio. Pero a Nick le gusta un tipo diferente de rock'n'roll. Le gusta con algo de swing y no hay mucho volumen en su música. No creo que produzca otros discos que no sean los suyos. Yo tampoco. Sí que he estado involucrado en producir muchos de mis propios discos, pero no he producido el de otro artista durante casi treinta años. No hay tiempo suficiente para todo eso. He hecho algunos temas con otra gente, a lo largo de los años, cuando se me ha pedido, pero no he tenido el interés de producir, mientras que Nick fue un notable productor y luego creo que quiso concentrarse en componer, y está en su derecho. Realmente no hay mucha relación entre nosotros, ya que vivimos en países distintos, aunque seguimos siendo amigos y nos vemos cuando podemos. Pero no compartimos necesariamente el mismo punto de vista sobre el rock'n'roll, ya sabes. Me encanta mucha de la música que a Nick le gusta, y verdaderamente adoro sus discos.
Se os sigue asociando por ese centro neurálgico que fue Stiff Records.
No podríamos volver al pasado y recrear nada de aquello. Sería bastante imposible. Creo que lo más cerca que estuvimos de hacer eso fue en 1986, cuando grabamos Blood and Chocolate. Fue cuando estábamos aún muy cerca en el tiempo para negociar con esos conceptos, y tras
varios años de trabajar con diferentes productores. Pusimos a las mismas cuatro o cinco personas en un estudio, con varios ingenieros, y facturamos un disco como combo de rock'n'roll. Un disco de rock'n'roll sin elementos adicionales. Si hubo algún elemento adicional fue la rítmica acústica de Nick, para darle a los temas una base rítmica. En los años previos a esto, en la primera mitad de los ochenta, creamos discos con muchos y variados tipos de sonidos. Elepés como ''Imperial Bedroom'' con Geoff Emerick, o ''Punch the Clock'' con Clive Langer, y habíamos avanzado a diferentes tipos de arreglos y producción. Fue algo realmente muy positivo, hacer todo aquello. Y no creo que sea posible repetirlo.
No aludía a recrear o repetir. HaY Para e-Iismos entre vosotros, sobre tad,: nombrados letristas,, debo decir 1,- = - - daseete.,
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Ruta 66

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Audacia e ingenio

Elvis Costello — Pocas figuras vivas proyectan la inmensa sombra artística de este creador y sabio musical que, pese a haber despuntado durante los años del punk, respira el fragante aliento de los grandes clásicos. Un lujo volver a tenerle en nuestros escenarios, un honor conversar nuevamente con él.


Tony Sanders

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"Chicas preciosas sin un solo defecto / Envueltas en film transparent de celofán / Perros rojos bajo piernas ilegales / Ella está tan bonita, él se arrodilla y suplica / Y ella observa a los detectives…" ("Watching the Detectives", Elvis Costello and The Attractions)

Podría decirse que Elvis Costello fue el gran catalizador de la incubación new-wave británica, aunque por su inquietud trascendió ese género, hasta el presente, empleando un lenguaje estructurado visualmente y tentativamente usado como context. Costello se mantiene culturalmente algo a la deriva, aunque icónico, ya que por su eclecticismo es casi imposible describirle o etiquetarle. Tambien por sus mutables formaciones instrumentales, con las que sigue realzando y en ocasiones abstrayendo la propia experiencia de un excepcional autor de canciones, extrapolando miríadas de sentidos nuevos que subyacen en un teórico tradicionalismo. Así, ha logrado mantener el interés de crítica y público durante toda su trayectoria, hasta llegar a años recientes con caracteristica velocidad ideológica, incrustando música de raíces en sus recientes colaboraciones con The Sugarcanes y, ahora, The Roots.

Su revolucion es la del lexicografo enriquecedor del rock y, las creibles apropiaciones de variados generos que elige emitiendo una electrificada lectura de inscripcion psiquica sobre el rock, un imbatible lexico poblado con veracidad, excoriando o embelleciendo contemplativas tematicas, tomando amplio contacto incluso con el country y Stax, Allen Toussaint o Burt Bacharach, además de continuar siendo un muy personal guitarrista. Sonido y espacio, hallazgos de significados en claroscuros y espejismos de significación, nunca exentos de punzante sagacidad. Su atemporalidad cualitativa engendró un rock culto, propulsado por la banda garajera más alfabetizada y erudita de todos los tiempos: The Attractions. La velocidad de pensamiento prosigue, esplendorosa, con los Imposters, su grupo de los últimos años, que no son otros que tres cuartas partes de aquellos Attractions. El cantate sigue creando excelentes discos, como sus relativamente recientes Secret, Profane and Sugarcane (2009) o National Ransom (2010). La estatura de referencia cultural de Elvis Costello es tal que puede convocar a cualquier leyenda del rock, para su programa de televisión Spectacle, o ser es utilizado como icono en The Simpsons.

"Accidents Will Happen", "Possession", "Red Shoes", "Talking in the Dark", "I'm Your Toy", "Slow Drag with Josephine", "Sulky Girl", "Man Out of Time", "New Lace Sleeves", "Almost Ideal Eyes", "Little Atoms" o "Toledo"… ¿es este canon commercial, imposible de listar en su totalidad, superable? Seguro que no. Un expansivo Costello nos revela a continuación, entre otras exclusivas, la existencia de maquetas y descartes, aún sin publicar, de su legendaria colaboración con Paul McCartney.


Eres un prolífico compositor, pero ha pasado ya un tiempo desde National Ransom, ¿estás grabando nuevo material?'

No he publicado nada recientemente, y tampoco desde National Ransom. Realmente no tenía intención de grabar nada, aunque sí salió un disco en vivo, The Return of the Spectacular Spinning Songbook. Supongo que es un souvenir de los conciertos y, si la gente lo escucha, se podria decir que es mi nuevo disco, ya que sois una revista y no vais e tener una edición mañana, ¿no es así? La situación en la que nos encontramos ahora mismo es bastante rara, ya que estamos a punto de anunciar un nuevo disco en los próximos días. Estoy esperando tener la confirmación, ya que siempre hay algún tipo de demora cuando trabajas con distintos sellos discográficos, pero pronto anunciaremos un nuevo disco que ha grabado con The Roots. Saldrá a finales de verano, aparte de ese dato, es algo difícil describir la música que contiene. Lo pasas mejor escuchándola, organizaremos una escucha para periodistas bastante antes de que se edite. Quizás eso sería lo mejor.

Es conocida la naturaleza ecléctica de tu trabajo y tu velocidad para editar material. Material que sigue conteniendo simbolismos y metáforas extremas. ¿Pueden estos, en ocasiones, subyugar o abrumar las canciones al mismo tiempo que se mantienen componentes esenciales de las mismas?

No lo sé, realmente no lo sé. Nunca se me ha ocurrido, supongo sabes que la tolerancia de la gente en relación a la densidad del lenguaje es muy variada. A algunos les gusta que las letras sean fácilmente comprensibles con sólo escucharlas una vez. Algunos temas populares, la fuerza de estos, en particular internacionalmente, es que tratan sobre temas universales en términos muy simples. Por supuesto, otros temas son todo lo opuesto, con mucha densidad de imágenes, y como decías elementos metafóricos y símbolos, cosas así. Cuando repites "like something" [como algo], esa construcción es muy dominante en el hip-hop, la gente la utiliza continuamente. Es como un ladrillo en la construcción de temas en ese género. No podría haber rap sin simbolismos y no sé si viviríamos em un mundo muy miro si esas cosas fuesen abandonadas. ¿Qué nos quedaría? Sólo las estupideces permanecerían. Por ejemplo, la tópica rima "mono, June, spoon", ejemplo de insipidez. Sí que hay muy buenas canciones escritas con un lenguaje muy simple. Me gustaría escribir temas tan simples y enternecedores como los de Hank Williams, pero no se me ha otorgado el ingenio para producir este tipo de material. Todo el mundo debe hacer lo que debe hacer. No puedo decir que me sienta capacitado para comentarlo, pero si simplificásemos todo a un estándar uniforme, eso no haría otra cosa que perpetuar un mundo insípido y homogéneo, aun viéndolo evidente. Ya hay demasiadas cosas insípidas y homogéneas. Pienso que nos enriquece el que se pueda hablar, o podamos expresarnos, de muchas maneras distintas. Puedes, de hecho, escuchar temas en un idioma que no comprendes y te pueden emocionar por el sonido de la voz, lo que en sí esta conlleva. Las emociones que retienes, sus diferentes énfasis en distintos lugares, compartiendo aspectos fundamentales de la vida, son tremendamente penetrantes. Su léxico es un mundo en sí mismo, y nos conmueve como seres de intelecto, carne y hueso, que somos. Todo ello es bueno y puede ser efectivo.

La profusión de metáforas y simbolismos, ¿introduce elementos de atemporalidad en el carácter de los temas? Mencionas a Hank Williams como alguien que, aunque legendario, componía de manera simple. ¿Es ese tipo de material menos dado a ser codificado por el tiempo?

Son cosas diferentes. Quiero decir, ¿por qué no podemos tener ambas cosas?

Supongo que te lo pregunto pues estos tiempos actuales, también culturalmente, consisten de medias tintas...

¡No lo leas, simplemente no lo leas! Mucha gente se lamenta a menudo de justamente esto, y probablemente yo también lo hago. Si te encuentras delante del televisor y lo enciendes, te puedes quedar estupefacto de la idiotez de todo lo que emiten. Incluso la presentación de las noticias es de idiotas, pero en algún lugar vas a dar con alguien que habla con cona cimiento o matices, y de igual manera esto se halla en la música y la poesía, el cine. No lo vas a encontrar necesariamente en la tele o los medios. No tienes que ser siquiera particularmente cínico para deducir que algo pensado para ser vendido, esa campaña direccionada a venderte la franquicia o la camiseta. no es proclive a un diseño complejo emocionalmente Setrata de pulsar las requeridos botones en mucha gente _ ¡ponle más azúcar! Así que por qué sorprendemos de cosas como estas, induso por qué enfadarse por

ello? Todos podemos divertirnos yendo un día a la feria, pero no es una buena idea ir a diario.

Hablando de todo lo contrario, recientemente he visto a Nick Lowe. ¿Hay alguna posibilidad de que grabéis juntos? En cierta manera es extraño que no haya ocurrido todavía.

¿Por qué grabar juntos? Sí que tocamos juntos. Nick salió a tocar conmigo en el Royal Albert Hall, la pasada primavera, cuando giramos con The Spectacular Spinning Songbook en Inglaterra. Subió a escena e interpretó una preciosa versión de «Poison Rose», un tema mío que grabó en su último disco. Tocamos su tema «Peace, Love and Understanding», que forma parte de nuestro repertorio. Pero a Nick le gusta un tipo diferente de rock'n'roll. Le gusta con algo de swing y no hay mucho volumen en su música. No creo que produzca otros discos que no sean los suyos. Yo tampoco. Sí que he estado involucrado en producir muchos de mis propios discos, pero no he producido el de otro artista durante casi treinta años. No hay tiempo suficiente para todo eso. He hecho algunos temas con otra gente, a lo largo de los años, cuando se me ha pedido, pero no he tenido el interés de producir, mientras que Nick fue un notable productor y luego creo que quiso concentrarse en componer, y está en su derecho. Realmente no hay mucha relación entre nosotros, ya que vivimos en países distintos, aunque seguimos siendo amigos y nos vemos cuando podemos. Pero no compartimos necesariamente el mismo punto de vista sobre el rock'n'roll, ya sabes. Me encanta mucha de la música que a Nick le gusta, y verdaderamente adoro sus discos.

Se os sigue asociando por ese centro neurálgico que fue Stiff Records.

No podríamos volver al pasado y recrear nada de aquello. Sería bastante imposible. Creo que lo más cerca que estuvimos de hacer eso fue en 1986, cuando grabamos Blood and Chocolate. Fue cuando estábamos aún muy cerca en el tiempo para negociar con esos conceptos, y tras

varios años de trabajar con diferentes productores. Pusimos a las mismas cuatro o cinco personas en un estudio, con varios ingenieros, y facturamos un disco como combo de rock'n'roll. Un disco de rock'n'roll sin elementos adicionales. Si hubo algún elemento adicional fue la rítmica acústica de Nick, para darle a los temas una base rítmica. En los años previos a esto, en la primera mitad de los ochenta, creamos discos con muchos y variados tipos de sonidos. Elepés como Imperial Bedroom con Geoff Emerick, o Punch the Clock con Clive Langer, y habíamos avanzado a diferentes tipos de arreglos y producción. Fue algo realmente muy positivo, hacer todo aquello. Y no creo que sea posible repetirlo.

No aludía a recrear o repetir. HaY Para e-Iismos entre vosotros, sobre tad,: nombrados letristas,, debo decir 1,- = - - daseete.,

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Ruta 66, No. 306, July / August 2013


Tony Sanders interviews EC ahead of concerts with The Imposters, Thursday, July 25, San Sebastián, Friday, July 26, Barcelona, and Saturday, July 27, Madrid, Spain.

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Cover.

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