Ruta 66, July 2013: Difference between revisions
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''"Chicas preciosas sin un solo defecto / Envueltas en film transparent de celofán / Perros rojos bajo piernas ilegales / Ella está tan bonita, él se arrodilla y suplica / Y ella observa a los detectives…"'' ("Watching the Detectives" | ''"Chicas preciosas sin un solo defecto / Envueltas en film transparent de celofán / Perros rojos bajo piernas ilegales / Ella está tan bonita, él se arrodilla y suplica / Y ella observa a los detectives…"'' ("Watching the Detectives," Elvis Costello and The Attractions) | ||
Podría decirse que Elvis Costello fue el gran catalizador de la incubación new-wave británica, aunque por su inquietud trascendió ese género, hasta el presente, empleando un lenguaje estructurado visualmente y tentativamente usado como context. Costello se mantiene culturalmente algo a la deriva, aunque icónico, ya que por su eclecticismo es casi imposible describirle o etiquetarle. Tambien por sus mutables formaciones instrumentales, con las que sigue realzando y en ocasiones abstrayendo la propia experiencia de un excepcional autor de canciones, extrapolando miríadas de sentidos nuevos que subyacen en un teórico tradicionalismo. Así, ha logrado mantener el interés de crítica y público durante toda su trayectoria, hasta llegar a años recientes con caracteristica velocidad ideológica, incrustando música de raíces en sus recientes colaboraciones con [[The Sugarcanes]] y, ahora, [[The Roots]]. | Podría decirse que Elvis Costello fue el gran catalizador de la incubación new-wave británica, aunque por su inquietud trascendió ese género, hasta el presente, empleando un lenguaje estructurado visualmente y tentativamente usado como context. Costello se mantiene culturalmente algo a la deriva, aunque icónico, ya que por su eclecticismo es casi imposible describirle o etiquetarle. Tambien por sus mutables formaciones instrumentales, con las que sigue realzando y en ocasiones abstrayendo la propia experiencia de un excepcional autor de canciones, extrapolando miríadas de sentidos nuevos que subyacen en un teórico tradicionalismo. Así, ha logrado mantener el interés de crítica y público durante toda su trayectoria, hasta llegar a años recientes con caracteristica velocidad ideológica, incrustando música de raíces en sus recientes colaboraciones con [[The Sugarcanes]] y, ahora, [[The Roots]]. | ||
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Proviene del segundo grupo de canciones que Paul y yo escribimos. Me invitó a ir y ver qué ocurría si nos sentábamos uno frente al otro y escribíamos temas. Fue muy informal, teníamos un bloc de notas y dos guitarras, trabajamos en su estudio. Al terminar de componer un tema, bajábamos a grabarlo de inmediato. Lo cual era muy excitante, como te imaginarás. La idea misma de componer con él es bastante apasionante. Quiero decir, cuando empiezas no sabes bien por donde ir... hay un grado de reserva, no quieres saltar al asunto de manera inapropiada. Es como estar bailando, por así decirlo, hasta que se consigue el ritmo del estilo colaborativo. Ambos teníamos temas compuestos a medias que llevamos a las sesiones, y trabajamos juntos sobre ellos. Uno de estos fue mi canción «Veronica», un éxito enorme, y ya en el siguiente grupo de canciones nos sentíamos más confiados a la hora de proponer formas completamente nuevas. Escribimos entonces cuatro temas más, uno de estos «So Like Candy», y | Proviene del segundo grupo de canciones que Paul y yo escribimos. Me invitó a ir y ver qué ocurría si nos sentábamos uno frente al otro y escribíamos temas. Fue muy informal, teníamos un bloc de notas y dos guitarras, trabajamos en su estudio. Al terminar de componer un tema, bajábamos a grabarlo de inmediato. Lo cual era muy excitante, como te imaginarás. La idea misma de componer con él es bastante apasionante. Quiero decir, cuando empiezas no sabes bien por donde ir... hay un grado de reserva, no quieres saltar al asunto de manera inapropiada. Es como estar bailando, por así decirlo, hasta que se consigue el ritmo del estilo colaborativo. Ambos teníamos temas compuestos a medias que llevamos a las sesiones, y trabajamos juntos sobre ellos. Uno de estos fue mi canción «Veronica», un éxito enorme, y ya en el siguiente grupo de canciones nos sentíamos más confiados a la hora de proponer formas completamente nuevas. Escribimos entonces cuatro temas más, uno de estos «So Like Candy», y | ||
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creo que al final compusimos una docena, algunos de los cuales jamás han sido grabados, jamás han sido publicados. Paul editó cuatro temas en ''Flowers in the Dirt'', donde quizás esté mi favorita, «That Day Is Done»; y yo grabé «Candy», «Veronica» y «Pads, Paws and Claws» en ''Spike''. Paul grabó dos temas más en su siguiente álbum, mientras yo grabé una más en ''All This Useless Beauty''. Esas son todas las canciones que de hecho hemos publicado, pero existen maquetas de todos esos temas, y diría honestamente que, aunque «So Like Candy» es un buen tema, nuestra versión a dúo, la maqueta, es incluso mejor. Porque escuchas la canción justo mientras se desarrollaba, cuando se materializaba lo escrito. Muestra ese tipo de frescura, aunque no tenga ningún tipo de acompañamiento. Bueno, ahora que lo pienso, quizás exista también una versión de Paul y mía con banda. Además, creo que incluso la grabamos. quizás me equivoque, pero creo que existe. No puedo recordar todo lo que grabamos con exactitud. | |||
''Me gustaría comentaras tu pasión por la música de raíces. Admiro tus discos iniciales, como todos tus fans, pero, ¿quizás te encasillaron durante demasiado tiempo? | |||
Creo que debes aceptar que el elemento sorpresa reside en el trabajo mismo, y también tú eras probablemente más joven entonces, quizás ni podías comprarte discos aún, cuando escuchaste esos discos por primera vez. Esa experiencia ocurrió cuando esos discos impactaron en ti dejando huella. También yo tengo discos que funcionan de esa forma en mi vida. Aquellos que tienen un significado especial para mí. No me refiero a la nostalgia, más bien a que son un descubrimiento en un punto crucial y formativo. Cuando te conviertes en músico profesional, empiezas a escuchar el material con un oído distinto. Te centras en cómo se han hecho las cosas y, a veces, escuchas discos que descubriste cuando eras un niño y, de repente, escuchas el bajo de manera diferente cuando antes no te habías fijado y ahora tienes un mayor enfoque. Piensas, "¡Guau, están cantando fuera de tono, no me había dado cuenta!". Con el paso del tiempo he llegado a aceptar que la gente tiene una variada serie de relaciones con esas primeras canciones y, como decía, no hay manera de volver atrás y tampoco necesitamos hacerlo. Quiero decir con eso que, aquellos discos, no los voy a poder mejorar, pero debo decirte que no son su--nerlore. al teste de 7.7 espeoiali 'Ste quiLue Ituaiw temes MEIHIMI2 .tesioriihme ,J.:Inorne ,tula grimmenrom• dlliserms.,. .enumffiHmel,ltfIWIut' | |||
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<br><small>Photo by Jordi Vidal.</small> | <br><small>Photo by Jordi Vidal.</small> | ||
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<center><h3> ¿Jukebox Costello? Exclusivamente Stiff </h3></center> | |||
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La credibilidad de Stiff Records, el sello fundado por Jake Riviera y Dave Robinson en 1976, se centraba en aspectos como un sentido del rock'n'roll callejero pero de rúbrica literaria, con mucho ingenio y prestancia en esa jerga tan particular de Londres. Además de insignes nombres, como lan Dury, los Damned o incluso el infravalorado Wreckless Eric, el sello destacó por su inicial empeñó en publicar singles. ¿Cuáles serían los favoritos de Elvis? "Si escuchas esos discos, esa primera docena de singles editados por Stiff, bueno, son magníficos', afirma Costello. "«Heart of the City», de Nick, fue el primero. El primer 45 de los Damned, «New Rose», es uno de esos discos excitantes. Luego aquel EP de Richard Hell, que yo adoraba. Y mi disco favorito hecho por Stiff, el de Max Wall, «England's Glory». Ese es mi favorito de esa época y, con diferencia, lo considero el mejor disco facturado en Stiff. Nosotros grabamos «Watching the Detectives» y luego nos marchamos. Resulta interesante, pues se me pregunta mucho por el principio de mi carrera, pero casi nunca me preguntan por el sello. Debo añadir al respecto que había mucha otra música pertinente que ocurría entonces y no todo era lo mismo. Ninguno de los que grabamos allí éramos gente con las mismas ideas. Jamás me han interesado las etiquetas de la época, que no eran otra cosa que manipulaciones de las discográficas para intentar vender una más rackábada versión del rock... sin que no se mencionase la tan defliSill2 punk | |||
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Revision as of 00:34, 14 October 2014
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