Ruta 66, July 2013: Difference between revisions
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<center><h3> Audacia e ingenio </h3></center> | <center><h3> Audacia e ingenio </h3></center> | ||
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<center> Tony Sanders </center> | <center> {{mm}} Tony Sanders </center> | ||
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''' Elvis Costello — Pocas figuras vivas proyectan la inmensa sombra artística de este creador y sabio musical que, pese a haber despuntado durante los años del punk, respira el fragante aliento de los grandes clásicos. Un lujo volver a tenerle en nuestros escenarios, un honor conversar nuevamente con él. | ''' Elvis Costello — Pocas figuras vivas proyectan la inmensa sombra artística de este creador y sabio musical que, pese a haber despuntado durante los años del punk, respira el fragante aliento de los grandes clásicos. Un lujo volver a tenerle en nuestros escenarios, un honor conversar nuevamente con él. | ||
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''Supongo que te lo pregunto pues estos tiempos actuales, también culturalmente, consisten de medias tintas... | ''Supongo que te lo pregunto pues estos tiempos actuales, también culturalmente, consisten de medias tintas... | ||
¡No lo leas, simplemente no lo leas! Mucha gente se lamenta a menudo de justamente esto, y probablemente yo también lo hago. Si te encuentras delante del televisor y lo enciendes, te puedes quedar estupefacto de la idiotez de todo lo que emiten. Incluso la presentación de las noticias es de idiotas, pero en algún lugar vas a dar con alguien que habla con cona cimiento o matices, y de igual manera esto se halla en la música y la poesía, el cine. No lo vas a encontrar necesariamente en la tele o los medios. No tienes que ser siquiera particularmente cínico para deducir que algo pensado para ser vendido, esa campaña direccionada a venderte la franquicia o la camiseta. no es proclive a un diseño complejo emocionalmente | ¡No lo leas, simplemente no lo leas! Mucha gente se lamenta a menudo de justamente esto, y probablemente yo también lo hago. Si te encuentras delante del televisor y lo enciendes, te puedes quedar estupefacto de la idiotez de todo lo que emiten. Incluso la presentación de las noticias es de idiotas, pero en algún lugar vas a dar con alguien que habla con cona cimiento o matices, y de igual manera esto se halla en la música y la poesía, el cine. No lo vas a encontrar necesariamente en la tele o los medios. No tienes que ser siquiera particularmente cínico para deducir que algo pensado para ser vendido, esa campaña direccionada a venderte la franquicia o la camiseta. no es proclive a un diseño complejo emocionalmente Se trata de pulsar las requeridos botones en mucha gente _ ¡ponle más azúcar! Así que por qué sorprendemos de cosas como estas, induso por qué enfadarse por | ||
[[image:2013-07-00 Ruta 66 page 46.jpg|right||border|110px]] | [[image:2013-07-00 Ruta 66 page 46.jpg|right||border|110px]] | ||
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Hablando de todo lo contrario, recientemente he visto a Nick Lowe. ¿Hay alguna posibilidad de que grabéis juntos? En cierta manera es extraño que no haya ocurrido todavía. | Hablando de todo lo contrario, recientemente he visto a Nick Lowe. ¿Hay alguna posibilidad de que grabéis juntos? En cierta manera es extraño que no haya ocurrido todavía. | ||
¿Por qué grabar juntos? Sí que tocamos juntos. Nick salió a tocar conmigo en el Royal Albert Hall, la pasada primavera, cuando giramos con The Spectacular Spinning Songbook en Inglaterra. Subió a escena e interpretó una preciosa versión de | ¿Por qué grabar juntos? Sí que tocamos juntos. Nick salió a tocar conmigo en el [[Royal Albert Hall]], la pasada primavera, cuando giramos con The Spectacular Spinning Songbook en Inglaterra. Subió a escena e interpretó una preciosa versión de «[[Poisoned Rose|Poison Rose]]», un tema mío que grabó en su último disco. Tocamos su tema «Peace, Love and Understanding», que forma parte de nuestro repertorio. Pero a Nick le gusta un tipo diferente de rock'n'roll. Le gusta con algo de swing y no hay mucho volumen en su música. No creo que produzca otros discos que no sean los suyos. Yo tampoco. Sí que he estado involucrado en producir muchos de mis propios discos, pero no he producido el de otro artista durante casi treinta años. No hay tiempo suficiente para todo eso. He hecho algunos temas con otra gente, a lo largo de los años, cuando se me ha pedido, pero no he tenido el interés de producir, mientras que Nick fue un notable productor y luego creo que quiso concentrarse en componer, y está en su derecho. Realmente no hay mucha relación entre nosotros, ya que vivimos en países distintos, aunque seguimos siendo amigos y nos vemos cuando podemos. Pero no compartimos necesariamente el mismo punto de vista sobre el rock'n'roll, ya sabes. Me encanta mucha de la música que a Nick le gusta, y verdaderamente adoro sus discos. | ||
Se os sigue asociando por ese centro neurálgico que fue Stiff Records. | Se os sigue asociando por ese centro neurálgico que fue Stiff Records. | ||
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No podríamos volver al pasado y recrear nada de aquello. Sería bastante imposible. Creo que lo más cerca que estuvimos de hacer eso fue en 1986, cuando grabamos Blood and Chocolate. Fue cuando estábamos aún muy cerca en el tiempo para negociar con esos conceptos, y tras | No podríamos volver al pasado y recrear nada de aquello. Sería bastante imposible. Creo que lo más cerca que estuvimos de hacer eso fue en 1986, cuando grabamos Blood and Chocolate. Fue cuando estábamos aún muy cerca en el tiempo para negociar con esos conceptos, y tras | ||
varios años de trabajar con diferentes productores. Pusimos a las mismas cuatro o cinco personas en un estudio, con varios ingenieros, y facturamos un disco como combo de rock'n'roll. Un disco de rock'n'roll sin elementos adicionales. Si hubo algún elemento adicional fue la rítmica acústica de Nick, para darle a los temas una base rítmica. En los años previos a esto, en la primera mitad de los ochenta, creamos discos con muchos y variados tipos de sonidos. Elepés como ''Imperial Bedroom'' con Geoff Emerick, o ''Punch the Clock'' con Clive Langer, y habíamos avanzado a diferentes tipos de arreglos y producción. Fue algo realmente muy positivo, hacer todo aquello. Y no creo que sea posible repetirlo. | varios años de trabajar con diferentes productores. Pusimos a las mismas cuatro o cinco personas en un estudio, con varios ingenieros, y facturamos un disco como combo de rock'n'roll. Un disco de rock'n'roll sin elementos adicionales. Si hubo algún elemento adicional fue la rítmica acústica de Nick, para darle a los temas una base rítmica. En los años previos a esto, en la primera mitad de los ochenta, creamos discos con muchos y variados tipos de sonidos. Elepés como ''Imperial Bedroom'' con [[Geoff Emerick]], o ''Punch the Clock'' con [[Clive Langer]], y habíamos avanzado a diferentes tipos de arreglos y producción. Fue algo realmente muy positivo, hacer todo aquello. Y no creo que sea posible repetirlo. | ||
No aludía a recrear o repetir. | No aludía a recrear o repetir. Hay paralelismos entre vosotros, sobre todo como renombrados letristas,, debo decir que justificamente. | ||
Entiendo, la ultima ver que estuvimos | |||
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''Me gustaría comentaras tu pasión por la música de raíces. Admiro tus discos iniciales, como todos tus fans, pero, ¿quizás te encasillaron durante demasiado tiempo? | ''Me gustaría comentaras tu pasión por la música de raíces. Admiro tus discos iniciales, como todos tus fans, pero, ¿quizás te encasillaron durante demasiado tiempo? | ||
Creo que debes aceptar que el elemento sorpresa reside en el trabajo mismo, y también tú eras probablemente más joven entonces, quizás ni podías comprarte discos aún, cuando escuchaste esos discos por primera vez. Esa experiencia ocurrió cuando esos discos impactaron en ti dejando huella. También yo tengo discos que funcionan de esa forma en mi vida. Aquellos que tienen un significado especial para mí. No me refiero a la nostalgia, más bien a que son un descubrimiento en un punto crucial y formativo. Cuando te conviertes en músico profesional, empiezas a escuchar el material con un oído distinto. Te centras en cómo se han hecho las cosas y, a veces, escuchas discos que descubriste cuando eras un niño y, de repente, escuchas el bajo de manera diferente cuando antes no te habías fijado y ahora tienes un mayor enfoque. Piensas, "¡Guau, están cantando fuera de tono, no me había dado cuenta!". Con el paso del tiempo he llegado a aceptar que la gente tiene una variada serie de relaciones con esas primeras canciones y, como decía, no hay manera de volver atrás y tampoco necesitamos hacerlo. Quiero decir con eso que, aquellos discos, no los voy a poder mejorar, pero debo decirte que no son su | Creo que debes aceptar que el elemento sorpresa reside en el trabajo mismo, y también tú eras probablemente más joven entonces, quizás ni podías comprarte discos aún, cuando escuchaste esos discos por primera vez. Esa experiencia ocurrió cuando esos discos impactaron en ti dejando huella. También yo tengo discos que funcionan de esa forma en mi vida. Aquellos que tienen un significado especial para mí. No me refiero a la nostalgia, más bien a que son un descubrimiento en un punto crucial y formativo. Cuando te conviertes en músico profesional, empiezas a escuchar el material con un oído distinto. Te centras en cómo se han hecho las cosas y, a veces, escuchas discos que descubriste cuando eras un niño y, de repente, escuchas el bajo de manera diferente cuando antes no te habías fijado y ahora tienes un mayor enfoque. Piensas, "¡Guau, están cantando fuera de tono, no me había dado cuenta!". Con el paso del tiempo he llegado a aceptar que la gente tiene una variada serie de relaciones con esas primeras canciones y, como decía, no hay manera de volver atrás y tampoco necesitamos hacerlo. Quiero decir con eso que, aquellos discos, no los voy a poder mejorar, pero debo decirte que no son superiores al resto de los discos que he creado. Si que pienso que ocupan un lugar especial en el catalogu. Se que hay temas que nunca escribire de nuevo como en esos primeros discos. Hay canciones que he escrito desde entonces, que hubiese sido imposible componer de igual manera cuando empezaba. No podía haber escrito «[[Shipbuilding]]», no podía haber escrito esa letro or música. Hay temas, hasta ''National Ransom'', que tuve que trabajar durante todos estos años para aprender como componerlos. Este es un punto crucial en manternerte hacienda música, encontrar algo dentro de ella. No te digo que tires a la basura My Aim Is True, pero ahora quiero que escuches el nuevo disco. Y el próximo también. | ||
''Como otro material clásico del rock, aquellos primeros elepés tuyos causaron un impacto por sus cualidades cultamente garajistas, su aspecto explosivo y al tiempo refinado.'' | |||
¿Sabes?, a mi me ocurre lo mismo, me siento de esa forma en relación a [[The Beatles|los Beatles]]. Me ocurre eso sobre todo con los Beatles. ¿Es ''With The Beatles'' un major disco que ''Sgt. Pepper’s''? Probablemente no, aunque para mí siempre tendrá un lugar especial. Fue el primer disco que tuve. Sé que «Strawberry Fields Forever» es un mejor tema, más plenamente emocional, que «Please Please Me», pero este último es el primer single que compré en mi vida. Así que, claro, no es nostalgia, es ese momento de descubrimiento. Invoca ese momento de descubrimiento, ese que te revela que esto va a ser importante durante toda tu vida. Hay discos que son como postes indicadores en la vida de todo el mundo y, si eres un músico, estos son los portales que te impulsan hacia toda una serie de posibilidades. Yo he sido lo suficientemente afortunado en descubrir que, si eres lo suficientemente paciente, cierta música se convertirá en tu música, se te revelará. Es el fracaso de quienes están menos interesados que no se mantengan ahí; otros están dispuestos a dejar que la música empiece a comunicarles cosas y es muy bueno que tengas esa tendencia. Hay veces que algunas circunstancias evitan que puedas hacer esto, no es que uno sepa más mayor y tienes la capacidad de extraer cosas de la música, entonces conectas con lo que realmente está ocurriendo. | |||
''Debo confesarte que me alegra que el motivo de esta entrevista sea vuestra visita.'' | |||
También yo estaba empezando a pre-ocuparme. Toqué con [[The Sugarcanes|los Sugarcanes]] en 2010, en [[Concert 2010-07-25 San Sebastián|San Sebastián]], y antes hice un concierto cerca de los [[Concert 2010-07-27 Santiago de Compostela|Pirineos]]. Los Sugarcanes hicimos varias actuaciones, hubo una en Cádiz y otra por alguna zona montafiosa. Para serte sincero, leo las noticias diariamente, y leyendo lo mal que está la economía espaniola, pensaba que quizás no se nos harfan ofertas. La situacion parece ser tan desalentadora, ¿no? | |||
''Creo sinceramente que hemos sobrepasado ya el punto de lo desalentador...'' | |||
Puede parecer que llevamos una vida muy privilegiada, pero nos afectan las mismas cosas. Tanto como afectan a los demás. Se necesita una cierta cantidad de dinero para llevar a cabo una gira, y te diré que incluso es posible que no volvamos a casa con una cantidad decente de dinero, algo que está ocurriendo en todos los aspectos de la sociedad. Aceptas una bajada de tu sueldo para mantener tu trabajo. | |||
''Hablame de tu labor en la Jazz Foundation of America. ¿Qué hace en concreto la fundaciön? ¿Cual es tu papel ahi?'' | |||
Se supone que soy algún tipo de miembro honorario del comité. Estoy en la lista de personas que apoyan los objetivos de la fundación, lo que me otorga demasiado crédito para lo poco que puedo aportar. Obviamente ayuda tener a una serie de figuras que apoyen a una fundación que, como algunas otras, ayudan a los musicos. Es un escándalo que, en Estados Unidos, aquellos que buscaron el arte en la müsica en vez del comercio, acaben de mayores sin poder hacerse cargo de si mismos, sin ningun tipo de seguro médico. Nuestra fundación cobro fuerza cuando ocurrio el desastre del Katrina, y los sucesos que siguieron a ese huracán. Esto afecto a una considerable y vulnerable comunidad musical, que no había sido para nada recompensada como su música, de tan alta calidad, deberia haberlo sido. Realmente, esto es todo. He tocado en eventos de la fundación, en un par de ocasiones; he podido hacerlo solo un par de afios, ya que mis giras suelen estar programadas para la misma época, en primavera. Tocaré en un evento, con [[Hal Willner]] como director musical, antes de salir de gira. Él lo está organizando con los músicos de la pelicula Kansas City de Robert Altman. Son muy notables måsicos de jazz, como Don Byron o James Carter. Han tocado juntos en ese tipo de formación, una maravillosa banda. También estarån los [[The Jazz Passengers|Jazz Passengers]] y cantaré unos temas con ellos. | |||
'' | ''Por ultimo, ¿qué se siente cuando se le utiliza a uno como referencia cultural en The Simpsons? | ||
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Es dificil describirlo, pero fue muy divertido participar en tan memorable episodio. | |||
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'''Hay temas que tuve que trabajar durante todos estos arios para aprender como componerlos. No te digo que tires a la basura ''My Aim Is True'', pero ahora quiero que escuches el nuevo disco.''' | |||
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La credibilidad de Stiff Records, el sello fundado por Jake Riviera y Dave Robinson en 1976, se centraba en aspectos como un sentido del rock'n'roll callejero pero de rúbrica literaria, con mucho ingenio y prestancia en esa jerga tan particular de Londres. Además de insignes nombres, como lan Dury, los Damned o incluso el infravalorado Wreckless Eric, el sello destacó por su inicial empeñó en publicar singles. ¿Cuáles serían los favoritos de Elvis? "Si escuchas esos discos, esa primera docena de singles editados por Stiff, bueno, son magníficos', afirma Costello. "«Heart of the City», de Nick, fue el primero. El primer 45 de los Damned, «New Rose», es uno de esos discos excitantes. Luego aquel EP de Richard Hell, que yo adoraba. Y mi disco favorito hecho por Stiff, el de Max Wall, «England's Glory». Ese es mi favorito de esa época y, con diferencia, lo considero el mejor disco facturado en Stiff. Nosotros grabamos «Watching the Detectives» y luego nos marchamos. Resulta interesante, pues se me pregunta mucho por el principio de mi carrera, pero casi nunca me preguntan por el sello. Debo añadir al respecto que había mucha otra música pertinente que ocurría entonces y no todo era lo mismo. Ninguno de los que grabamos allí éramos gente con las mismas ideas. Jamás me han interesado las etiquetas de la época, que no eran otra cosa que manipulaciones de las discográficas para intentar vender una más rackábada versión del rock... sin que no se mencionase la tan | La credibilidad de Stiff Records, el sello fundado por Jake Riviera y Dave Robinson en 1976, se centraba en aspectos como un sentido del rock'n'roll callejero pero de rúbrica literaria, con mucho ingenio y prestancia en esa jerga tan particular de Londres. Además de insignes nombres, como lan Dury, los Damned o incluso el infravalorado Wreckless Eric, el sello destacó por su inicial empeñó en publicar singles. ¿Cuáles serían los favoritos de Elvis? "Si escuchas esos discos, esa primera docena de singles editados por Stiff, bueno, son magníficos', afirma Costello. "«Heart of the City», de Nick, fue el primero. El primer 45 de los Damned, «New Rose», es uno de esos discos excitantes. Luego aquel EP de Richard Hell, que yo adoraba. Y mi disco favorito hecho por Stiff, el de Max Wall, «England's Glory». Ese es mi favorito de esa época y, con diferencia, lo considero el mejor disco facturado en Stiff. Nosotros grabamos «Watching the Detectives» y luego nos marchamos. Resulta interesante, pues se me pregunta mucho por el principio de mi carrera, pero casi nunca me preguntan por el sello. Debo añadir al respecto que había mucha otra música pertinente que ocurría entonces y no todo era lo mismo. Ninguno de los que grabamos allí éramos gente con las mismas ideas. Jamás me han interesado las etiquetas de la época, que no eran otra cosa que manipulaciones de las discográficas para intentar vender una más rackábada versión del rock... sin que no se mencionase la tan ofensiva palabra punk." | ||
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