Mucchio Selvaggio, April 1986: Difference between revisions
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''Come sel en trato in contatto con quei musicisti? | ''Come sel en trato in contatto con quei musicisti? | ||
Partimmo dalla TCB Band perché era quella che mi intimidiva maggiormente. Tutti erano timorosi di suonare con loro | Partimmo dalla TCB Band perché era quella che mi intimidiva maggiormente. Tutti erano timorosi di suonare con loro perché era il gruppo di Elvis Presley e mi domandavo cosa avrebbero pensato nell'accostare il loro nome al mio. Ma si dimostrarono subito molto disponibili e aperti. il che ci tranquillizzò molto. Il superamento conclusivo di ogni possibile tensione derivata da lavorare con quel musicisti o dai paragoni con Elvis, avvenne quando rimasi con sole quattro corde della chitarra mentre la band continuava a suonare la parte finale di "[[Glitter Gulch]]". Quando passai vicino a [[Jerry Scheff|Jerry Sheff]], disse: "Sai. queste cose mi hanno ricordato i tempi in cui suonavo con Elvis”. Il mio cuore stava quasi per fermarsi; lui aggiunse: “Anzi, fatta eccezione per Elvis, le ballate erano proprio come le sue”. | ||
perché era | |||
T-Bone mi suggeri di non tenere nascosto il significato delle canzoni. Se volvemo incidere un disco dal contenuto emotivamente alto dovevamo rendere partecipi i musicisti dei piccoli segreti dei brani. Per prima cosa, dunque, radunammo la band al centro dello studio e cantai accompagnandomi soltanto con la chitarra acustica. Spiegai anche quello che rimaneva celato dietro le righe. Credo sia davvero più facile rivolgersi a delle persone che non conosci bene. Gli Attractions hanno suonato come B-sides. La TCB è quella maggiormente presente sull’album, ma non voglio fare paragoni. Dico solo che mi sono divertito molto a lavorare in questo modo e anche il prodotto finale sembra darmi ragione. L’anno prossimo farò qualcosa di completamente diverso. | T-Bone mi suggeri di non tenere nascosto il significato delle canzoni. Se volvemo incidere un disco dal contenuto emotivamente alto dovevamo rendere partecipi i musicisti dei piccoli segreti dei brani. Per prima cosa, dunque, radunammo la band al centro dello studio e cantai accompagnandomi soltanto con la chitarra acustica. Spiegai anche quello che rimaneva celato dietro le righe. Credo sia davvero più facile rivolgersi a delle persone che non conosci bene. Gli Attractions hanno suonato come B-sides. La TCB è quella maggiormente presente sull’album, ma non voglio fare paragoni. Dico solo che mi sono divertito molto a lavorare in questo modo e anche il prodotto finale sembra darmi ragione. L’anno prossimo farò qualcosa di completamente diverso. | ||
— Quando canti: "É stata una grande idea — o ideale — per quei tempi / | — Quando canti: "É stata una grande idea — o ideale — per quei tempi / Oggi sono un brillante errore" sembra di sentire il seguito più triste e più saggio del tuo precedente capitolo di "''This Year's Model''". | ||
'''COSTELLO:''' Si, potrebbe essere molto astuto sostenere di non avere cornmesso errori. Oppure farlo, ma non con il capo cosparso di cenere come hanno fatto in alcune circostanze ex-membri dei Beatles. Lo puoi invece fare con un poi di senso dell'umorismo. Quel brano é una sorta di introduzione all'intero album. ma anche una sconfessione di tutto quello che é su esso contenuto. Non era prev'sta nessuna dichiarazione roboante, né volevamo fare un disco | '''COSTELLO:''' Si, potrebbe essere molto astuto sostenere di non avere cornmesso errori. Oppure farlo, ma non con il capo cosparso di cenere come hanno fatto in alcune circostanze ex-membri dei Beatles. Lo puoi invece fare con un poi di senso dell'umorismo. Quel brano é una sorta di introduzione all'intero album. ma anche una sconfessione di tutto quello che é su esso contenuto. Non era prev'sta nessuna dichiarazione roboante, né volevamo fare un disco di confessioni. ma parecchie cose che ritrovi tra i solchi sono decisamente vere, Non c'è più ragione di continuare ad essere timidi e riservati o nascosti dietro una patina di manierismo. Ci sono parti di una storia che non è necessariamente la mia, pagine che non sono esattamente le pagine della mia vita. | ||
di confessioni. ma parecchie cose che ritrovi tra i solchi sono decisamente vere, Non c'è più ragione di continuare ad essere timidi e riservati o nascosti dietro una patina di manierismo. Ci sono parti di una storia che non è necessariamente la mia, pagine che non sono esattamente le pagine della mia vita. | |||
"Brilliant Mistake" è una canzone triste e buffa allo stesso tempo. Riguarda l'America e le ambizioni perdute, non una scomparsa di ispirazione. È su qualcosa in cui credevi e che adesso è soltanto frustrazione o scontentezza. Sono certo che molte persone che compreranno il disco interpreteranno male. | "Brilliant Mistake" è una canzone triste e buffa allo stesso tempo. Riguarda l'America e le ambizioni perdute, non una scomparsa di ispirazione. È su qualcosa in cui credevi e che adesso è soltanto frustrazione o scontentezza. Sono certo che molte persone che compreranno il disco interpreteranno male. | ||
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Avrei potuto scrivere un grande brano sull'America come "American Tune" di Paul Simon, penso invece che "Brilliant Mistaken" sia più simile a "Peace Like A River', una storia personale all'interno di un più vasto artificio insopportabile. | Avrei potuto scrivere un grande brano sull'America come "American Tune" di Paul Simon, penso invece che "Brilliant Mistaken" sia più simile a "Peace Like A River', una storia personale all'interno di un più vasto artificio insopportabile. | ||
Ho sempre cercato di dare tutti i giusti requisiti alle mie canzoni a costo di perdere in sincerità: non volevo che qualcuno saltasse su a dire: "Che punto di vista ingenuou". E facendo questo vedo di aver incontrato più volte quell'ingenuità che cercavo di lasciar fuori. Questa è l'ironia della situazione. Ripeto che runico album veramen. te schietto ed onesto è l'ultimo. anche se "The Only Flame In Town", 'Kid About | Ho sempre cercato di dare tutti i giusti requisiti alle mie canzoni a costo di perdere in sincerità: non volevo che qualcuno saltasse su a dire: "Che punto di vista ingenuou". E facendo questo vedo di aver incontrato più volte quell'ingenuità che cercavo di lasciar fuori. Questa è l'ironia della situazione. Ripeto che runico album veramen. te schietto ed onesto è l'ultimo. anche se "The Only Flame In Town", 'Kid About It". o "Man Out Of Time" sono comunque brani sinceri. | ||
— "Alison" rappresenta una storia a sé nella tua produzione precedente. Non é stata un po' una pagina di confessioni? | — "Alison" rappresenta una storia a sé nella tua produzione precedente. Non é stata un po' una pagina di confessioni? | ||
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'''COSTELLO''': Quando non hai un contratto puoi sperimentare diversi stili di scrittura, puoi domandarti se sei in grada di scrivere con questi parametri. Quel brano è nato quando mi sono chiesto: “Posso scrivere qualcosa del genere?”. Cera qualcosa di mio dietro, ma soprattutto una grande ammirazione per il lavoro di Robbie Robertson. Dal vivo introduco addirittura un break di chitarra con le stesse modulazioni di "Just Another Whistle Stop” dove Robertson si lancia in una serie di modulazioni più basse. Naturalmente non è venuto fuori come desideravo: probabilmente ha 10 stesso sound di Bob Quine in una notte di scarsa vena. | '''COSTELLO''': Quando non hai un contratto puoi sperimentare diversi stili di scrittura, puoi domandarti se sei in grada di scrivere con questi parametri. Quel brano è nato quando mi sono chiesto: “Posso scrivere qualcosa del genere?”. Cera qualcosa di mio dietro, ma soprattutto una grande ammirazione per il lavoro di Robbie Robertson. Dal vivo introduco addirittura un break di chitarra con le stesse modulazioni di "Just Another Whistle Stop” dove Robertson si lancia in una serie di modulazioni più basse. Naturalmente non è venuto fuori come desideravo: probabilmente ha 10 stesso sound di Bob Quine in una notte di scarsa vena. | ||
Un paio di canzoni dello stesso album, come “Sneaky Feelings”, sono state arrangiate sullo stile Tamla/Motown. ma é quasi impossibile accorgersene perché le ho registrate con una bar band californiana, i Clover. Imparavamo continuamente nuovi pezzi e Ioro non erano neanche in grado di ricordarne i nomi. Volevo fare "Red Shoes" e loro dissero: “Ah, vuoi dire quello che sembra un brano dei Byrds?”, lo naturalmente arrossii perché era evidente. Siccome la canzone era una specie di compromesso di una generazione, ravevo scritta con qualche sound di | Un paio di canzoni dello stesso album, come “Sneaky Feelings”, sono state arrangiate sullo stile Tamla/Motown. ma é quasi impossibile accorgersene perché le ho registrate con una bar band californiana, i Clover. Imparavamo continuamente nuovi pezzi e Ioro non erano neanche in grado di ricordarne i nomi. Volevo fare "Red Shoes" e loro dissero: “Ah, vuoi dire quello che sembra un brano dei Byrds?”, lo naturalmente arrossii perché era evidente. Siccome la canzone era una specie di compromesso di una generazione, ravevo scritta con qualche sound di “Turn! Turn! Turn!". | ||
Per "Waiting for The End Of The World" invece avevo in mente i Velvet Underground. I Clover non li avevano mai sentiti e cosi quella canzone non aveva niente dei Velvet Underground, il che fu positivo. beninteso. Quasi ogni song del primo album è l'opposto — una versione malata di un'altra song. Come "No Dancing". | |||
— ''Quando dici che mettesti da parte l'"innaturale complessitá" di alcune composizioni, ti riferisci all'impatto del punk sulla musica precedente?'' | |||
'''COSTELLO:''' Ricordo che uscii per comprare i dischi dei Pistols e dei Clash e dopo averli ascoltati pensai: "Questo è quello che sta attirando tutta l'attenzione della gente". Sapevo che le canzoni che avevo scritto erano troppo avanti rispetto ai tempi e troppo fuori moda. Pensavo che sarei stato etichettato come «fuori mano» e licenziato in tronco. Il mio accento sul primo disco era più amerjcano di adesso. Non c'era niente da fare: quello era il modo in cui avevo imparato a cantare. Immagino abbia a che vedere con gli artisti che mi piacevano all'epoca — Rick Danko, Van Morrison. Randy Newman. Ecco perché penso che Johnny Rotten sia stato grande: é stato il primo artista inglese di rock'n'roll. | |||
Ottenuta I'opportunità di incidere un disco e tenuto conto del clima musicale che si respirava in Inghilterra in quel periodo, mi accorsi che i miei brani non presentavano alcunché di originale. Quindi scartai molto materiale, salvando solo i pezzi più frastagliati. Cominciai a scrivere più conciso e nacque il primo Lp. Ma avanzavo abbastanza | |||
materiale per inciderne un altro e quindi, in termini quantitativi, sono sempre stato un album avanti: questo per quattro anni. Alcune canzoni smantellate o anche solo versi di canzoni sarebbero poi comparsi più avanti nel tempo. "King Horse" da "''Get Happy''" la scrissi quando avevo diciotto anni, "New Lace Sleeves" a diciannove. | |||
Riesci ad immaginarla sul mio primo album? Era troppo precoce nella melodia, la gente l'avrebbe ignorata o derisa. Dovevo semplificare. Avevo desiderato per anni di far parte di un gruppo, bussato a molte porte e mi ero comportato in modo oltraggioso e duro con gli uomini della A&R. Quando la Stiff Records si mise sotto contratto dissi a me stesso: "Adesso è giunto il momento di fare qualcosa". Il mio unico timore era di aprirsi troppo al pubblico. | |||
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{{Tags}} [[No Dancing]] {{-}} [[The Clash]] {{-}} [[Van Morrison]] {{-}} [[Randy Newman]] {{-}} [[John Lydon]] {{-}} [[King Horse]] {{-}} [[Get Happy!!]] {{-}} [[New Lace Sleeves]] {{-}} [[Stiff Records]] | |||
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Revision as of 17:48, 9 December 2019
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